什么叫让新闻动起来？如何使新闻动起来？在第31届中国新闻奖江苏获奖作品报告会上，省记协名誉主席周世康围绕新闻作品创作作了现场点评。今天，我们全文登载，与大家分享。

新闻要动起来

新闻作品创作点滴谈

周世康

听了获奖者的经验介绍，得到一个启发，就是新闻要动起来。

记得上世纪八九十年代，当时的新华社总编辑南振中有个观点——新闻要回归感性。他是针对不少新闻报道呆板空洞、概念套概念、可读性差而开出的一个方子。从那时到现在三十多年过去了，强调可读性可听性可视性更紧逼而现实了。因为与那时比，媒体数量不知道翻了几番，新闻是海量涌来，人手一机传播瞬间畅达，视频优先又占据着争夺眼球的高位。这样的新闻供应现状和传播背景，已经把新闻的吸引力推到了决定媒体兴衰的地步。因此，回归感性的见解在今天不仅继续有着强烈的针对性，而且还要深化，其方向就是让新闻动起来，这也是回归感性的核心。

什么叫让新闻动起来？

新闻的第一要素是人。凡是有人在其中作用着的新闻，都要闻其声，见其人，都要有他的行动及变化；凡是报道事实的新闻，都要有现场，有场景，即氛围、声音、各种互动、动态变化；凡是相关背景与知识含量较多的新闻，都必须把它们与动态的要素相结合，把叙述由静转动，以动带静。即使是宏大叙事式的新闻，宏大是主题，叙事也必须是动态的。这就是让新闻动起来。

如何使新闻动起来？

首先，记者在策划、采访中，要把挖掘一切动态因素放在首位，而且以主要的动态线索穷尽釆访，结构全篇。

《听•见小康》作者介绍说：作品突出听时代之声：栏目采取音视频为主、配以图文报道的形式，主人公用自己的切身经历讲述“全面建成小康社会”背景下的小康故事。报道以音频打头，为加强环境音的采集，团队专门采购了专业的录音收声设备。小康讲述人工作生活场景中的鸡鸣、犬吠、打字声、开门声、骑车声等都被采撷其中，大大丰富了音频的画面感，增强用户对小康故事的代入感。作品突出见小康画卷：为了给读者呈现更精彩内容，“听•见”工作室在采编过程中对内容进行不断优化。前几期视频以简单的记者采访花絮为主，后逐渐转向对主人公的拍摄，加入航拍等元素，全景展示了主人公的生活和工作环境。且视频内容与音频内容错位呈现，相互呼应，更加立体全面展示主人公的小康故事。

《石榴红了》作者介绍说：广播最大的特色是声音。声音最大的特色就是无孔不入。细微的变化都能通过声音被持续放大，给听众带去强烈的冲击。因此在采访中格外地注重声音的记录。海安老师聚餐时的切菜声、家访的脚步声、暴雨落下的声音、当地学生的歌声、老师们的祝酒歌声、家长们发自内心的笑声……他们把这些单独听上去有些“琐碎”的声音充分运用起来，通过大量而丰富的声音元素的运用和精良制作，让人在“侧耳倾听”中感受到宁蒗当地孩子的梦想是如何“开花结果”，也能见证到八千里路云和月承载着责任与担当，三十二载寒与暑见证了光荣与梦想。

其次，要善于寻找动态因素，让非动态因素转化为动态。

《感恩和平，重走南京安全区》作者介绍说，他们的作品是以人物切入，通过“走”这个动作，有机地将静的史料串起来，并注重现场典型音响的采制，让报道富有动感、代入感，真实可信。他们遴选了南京鼓楼医院、拉贝故居、南京师范大学随园校区（原金陵女子文理学院难民收容所）、鼓楼区第一中心小学（原五台山小学）、宁海路5号（原南京安全区国际委员会总部旧址）五个地点，同行嘉宾特选了参加中国政府赴海外抗疫医疗队的医生、南大拉贝国际和平与冲突化解研究交流中心的专家、南京大屠杀幸存者、鼓楼区第一中心小学的师生、江苏省社科院研究员的学者。同行者是与那段历史中人和事有着各种不同关联的人，寻访地是史料中具体事件的发生处，记者与嘉宾同行，走过这一处又一处。问答之间，把默不作声的久远史料复活在现实人口中，问答声音回荡在或静谧或吩闹的具体环境中，一条讲述历史的新闻，就这样转化为动态的鲜活报道。

《果果的译语世界》作者介绍说，聋人与外界长期交流的痛点促使果果们决心去尝试一个原创项目——智能手语翻译软件。这非常困难，他们只有四人的小团队，20年前中科院就开始研究这项技术，最后不了了之。但是果果们在三个月中，各司其职，不分昼夜，居然在夏天完成了这个软件雏形。当主创人员看着健听人对着终端讲话，屏幕将语音转化为手语动作翻译出来的一刻，心中大为震撼。由于手语语法习惯与汉语文字的语法非常不同，所以这个手语动画的翻译对聋人来说，更加友好和直白。依靠此项目，果果们在科大讯飞举办的全球AI开发者大赛中跻身决赛。节目主创人员拟对节目形式大胆突破，整部片子的旁白以模拟果果第一人称进行。这个选择非常激进，稍有不慎，会在节目效果上毁掉半年积累的鲜活素材。在后期的反复讨论中，主创人员明白明确了一点——果果因聋而失语，她的梦想以及她研发手语翻译软件，都是希望能够发出自己的声音。在现实中，她一直是手语在表达，而在片子里，主创人员真诚地希望能够艺术化地赋予她真实的声音。在得到本人同意后，他们首先邀请果果参与节目撰稿，然后编导润色，最后找了电台人文类节目主持人陆忆偲进行配音，这样一次契合人物心愿也契合节目风格的尝试妥帖且点睛，收获了令人满意的效果。

再次，要充分发挥媒体自身的特点。

让新闻动起来，电视可以凭形象，广播可以凭音响，融媒可以兼容并蓄多种优势并用，似乎纸媒只凭文字，相对较差。实际情况不是如此。

文字消息《跨越80多年的守望相助！“南京捐赠抗‘疫’物资驰援拉贝后人”》的作者介绍说，该稿在谋篇布局上，采用的是消息写作最经典的倒金字塔结构。全篇文字凝练，起承转合切换自如，一气呵成，既有跨越时空的历史感，又有温暖人心的细节，内容翔实、笔力老到。导语部分别具匠心地从描写抗“疫”物资上的暖心标识入手，“并肩战疫，南京与你同在”，简洁优美的文字引出一段跨国救援的暖新闻，提纲挈领，引人入胜。在结尾部分，记者还专门加上了对南京大屠杀史与国际和平研究院教授、侵华日军南京大屠杀史研究会会长张生的采访。作为该领域的权威专家，张生在感动于此的同时，还从“博爱之都”“和平城市”的角度，赞叹这一段“穿越世纪不曾褪色的情谊翻开新的篇章”，从而进一步深化了主题，可谓是点睛之笔。由此可知，记者首先是作为一个动态的新闻事件来写作，其次是尽可能采集事态发展中几个关键节点，最后引入权威人物的评点。在此前提下，用动态的语言书写全篇，有场景，有人声；过程联着过程，动作接着动作；少叙述，多描述。于是，同样使新闻动了起来。

即使对广播电视这些自身有动感优势的媒体来说，首先必须选准核心的动感因素，否则就动在边缘，远离中心，导致新闻偏离主题；其次必须真正专心用心精心，在选准中再创新，才能把长处突出地发挥出来。

《第一书记种瓜记》作者介绍说，要大胆创新，常规故事里有非常规表达。比如：丁先锋信心满满地跟作者说：“我的目标不是村集体收入18万 +，我的目标是180万 +”，作者说：“你这话我可就播出去了”，他答“你播啊，我就有这个信心”，此时，作者马上采用反转的剪辑手法：“我这还有一批瓜销路没解决，愁死人了。” 再比如，村民最初知道丁先锋种地的消息时说：种地的钱他是不是要带走啊？到后来，一位大爷说：“丁书记在我们这里干个三五年，我们奔向小康没问题。”当记者告诉他丁先锋只在这里待两年时，大爷哎呀一声，露出晴天霹雳的表情。让人会心一笑之余留下思考。在剪辑上，作者用了一些综艺节目的手法，比如反转、多屏，它们让生动的素材，有了更加鲜活的表现。整个作品显得张弛有度、风趣而真挚。或许，在很多人眼里，这是新媒体的语态，不是电视的语态，但这样做以后，动态感更强烈了。

《感恩和平，重走南京安全区》作者介绍说，广播是听觉艺术，听感好是第一标准。秉着精益求精的态度，后期制作对整个系列报道的声音进行了严格的品控，包括音响素材与记者、主持人语态的契合度，英语原声和中文配音的压混，音乐的渐入渐出等等，这些细节的极致化合成，让报道听起来自然流畅，有效地增强了报道的感染力。题头是广播系列报道“龙眼”和“灵魂”之所在，报道精不精彩可以从中窥豹。《感恩和平 重走安全区》系列报道题头制作采用了先声夺人的手法：战争的典型音响一起，即刻把听众带入那苦难深重的1937年，国际友人日记史料摘编作为历史印证，随后而出的是南京大屠杀幸存者和学生的心声，言简意赅的史实陈述融入其中，在哀缓的背景乐的烘托下，主持人平和稳重地讲述。短短1分18秒的题头再现了历史的惨痛，展现人类对和平的渴望，带给人深深的心灵震撼。

让新闻动起来，最基础性的功夫在釆访。

《警惕“精致的形式主义”》作者说，用一句话和大家分享一下自己的写稿体会，这就是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。他总结自己写的稿子，大体上有两类，一类是“踏破铁鞋无觅处”，就是说做了很多准备，费了很多功夫，花了很多时间精力的稿子，一类是“得来全不费工夫”的稿子，就是说灵光一闪、灵机一动就写出来的稿子。他觉得在冲击中国新闻奖上，既要有“踏破铁鞋无觅处”的苦苦追求，又要有“得来全不费工夫”的灵感闪现，平时多做有心人，把准备做足、把功夫下够，所谓“你若盛开，蝴蝶自来；你若精彩，天自安排”，只要我们功夫做足了，获奖的概率就会大大增加。《第一书记种瓜记》4天拍了600G，村口的闲聊、发生在收工以后的乌云密布，还有主创人员行车路上丁先锋突然接到的电话，都被拍摄者一一记录。这样他们才有条件完全依靠现场，用最生动的方式，为观众展现第一书记的驻村工作。南京广电台作品《小西湖里的别样团圆》，含主持人导语仅3分52秒，然而，该片拍摄的时间跨度却长达一年半，剪辑用的视频素材多达1500分钟。由此可见，所有成功的实践都说明一个常识性的道理：脚底板上出新闻。

让新闻动起来，既是老问题，又具有现实针对性和紧迫性，更有不断探索的可行性和重大价值，值得我们为此付出更多努力。（作者为江苏省记协名誉主席）